思略特（Strategy&）：中国电影大片的曙光（下）_1

思略特（Strategy&）：中国电影大片的曙光（下）2020-04-24抛却宿命论抛却宿命论之后的十年里，我断断续续地在中国工作——其中两年住在新加坡——看着中国电影产业如同动作片里慢镜头播放的爆炸场景一样不断地扩张。随着中国荧幕的数量从2007年的3500个增加到2017年的50000个，总票房从4.55亿美元增长到85亿美元，似乎每一天都有新的电影院或者新的制作公司宣布成立。随着中国超越日本和美国，成为世界最大的电影市场，这些数字越发耀眼。但是我也见证了一种不同的增长，其重要程度不亚于票房增长：那就是中国年轻电影制作人叙事能力的增长。从2005到2010年的早些年间，我们读的大部分剧本，以及从年轻的电影制作人那里听到的故事都是关于宿命的。主角们无法决定自己的宿命，没有自由意志，毫无做主的权力。通常，故事的结局都是主角接受或者迷失在自己的生活中，而非改变自己的命运。这和好莱坞电影的故事模式背道而驰。好莱坞电影往往建立在“英雄之旅”的基础上。这种模式起源于约瑟夫·坎贝尔(JosephCampbell)的著作《千面英雄》(TheHerowithaThousandFaces)，